鬼子进村简谱（谁能告诉我鬼子进村的音乐简谱啊！急需！）

本文目录

• 谁能告诉我鬼子进村的音乐简谱啊！急需！
• 鬼子进村吉他谱
• 小号鬼子进村谱子
• 谁有《鬼子进村》的简谱
• 鬼子进村这首曲子的创作者
• 那里又鬼子进村的简谱啊
• 谁能为我解释一下中国与日本的曲调问题
• 有关音乐的问题
• 跪求<鬼子进村>背景音乐的六线谱或简谱

谁能告诉我鬼子进村的音乐简谱啊！急需！

我把它的简谱大致写一下，望诸位看官勿忘国耻！ 676，43，4443，43176，7776，676，4676，4643，343，76，7776，67i7，6764，3134，33176……（注意：简谱中的“i”为高音“1”）

鬼子进村吉他谱

• 很简单
  其实鬼子进村就是《樱花》的前奏
  弹的话我记得前面一点
  一弦的5
  7
  5
  1
  0
  1
  0
  5
  7
  5
  1
  0
  1
  0
  1
  1
  1
  0
  试试
  很好玩

• 最简单的音程是：
  3（高音）4（高音）3（高音）1（高音）71（高音）7
  1（高音）764343

小号鬼子进村谱子

676 43 443 43176 7776 676 4676 343 76 7776 67i7 6764 3134 33176，如用小号用降e调，本简谱需适当修改一下。

谁有《鬼子进村》的简谱

回答：★iAsk↑
学弟
3月31日 07:56 这不是完整的曲子，只是电影地道战里一段很短的背景音乐，原版的那一小段得到老歌论坛上寻找，现在都是现代版的，味道有点变味。
***隐藏网址***
这个版本的比较接近
***隐藏网址***

鬼子进村这首曲子的创作者

出自1955年的电影《平原游击队》，作曲为车明。又名黎明，原名：王冠亚，性别：男 ，生于1929年4月28日。车明从影以来，先后为十五部影片作曲。他认为，影片乐曲必须与画面紧密配合，做到听觉形象与视觉形象的有机统一。《平原游击队》和《大浪淘沙》的作曲都达到了这样的效果。在《平原游击队》里，车明用交响乐的手法，以大气魄的音乐，表现浓厚的战斗气氛和游击队战士英勇杀敌的英雄气概。当影片中的群众代表老秦爷最后被敌人残酷烧死时，为了表现老秦爷的刚强性格和对敌人的无比仇恨，对党的无限忠诚，将音乐的曲调转为悲愤而昂扬。通过音响与画面的结合，把人物的情绪充分地烘托出来。在塑造李向阳这个人物形象的时候，车明参考了很多苏联有关影片的作曲，以和声配器的手法，表现李向阳的灵活威武，百战百胜；当李向阳与母亲相见时，用柔和、亲切的音调，表现母子之间的骨肉之情；当李向阳与小孩相见时，用比较轻快和欢乐的旋律来表现人民子弟兵和人民群众的鱼水之情。作曲者在表现敌人的凶残和狡猾时，起初，他写了好几种旋律，但都不满意，最后找出很多日本民间音乐素材，反复地写、反复地听，终于写出了适合影片的旋律，用各种难度较大的和声配器，紧密配合画面，达到了满意的音乐效果。
为什么你们都说是雷振邦，他不是55年版平原游击队的作曲啊，他是74年那一版电影的作曲？

那里又鬼子进村的简谱啊

推荐几首个人比较喜欢的，看是不是您喜欢的风格
***隐藏网址***
***隐藏网址***
***隐藏网址***
王筝-越单纯越幸福 .
人工卫星-床前明月光
廖大森-妈妈（中文版）
卫兰-My Cookie Can
卫兰-阴天假期
卫兰-退
林心如-海洋
罗忆诗-渐渐
后弦-海口
黄宗泽-多谢试用
黄宗泽-忙什么
江语晨-喜欢一个人的心情
冯曦妤-不做你的情人
方炯镔-坏人
方炯镔-回去吧
徐浩-无声模式
薛之谦-给我的爱人
邱晓蒨-飞行的鱼
杨丞琳-在你怀里的微笑
冯曦妤-阳光.雨
麦浚龙-写得太多
钟舒漫-眼睛不说谎
迷路兵-舍不得
林俊杰 农夫-由你选择
林俊杰-Always Online
林俊杰-我还想她
意淋-失了踪
邓紫棋-回忆的沙漏
杨斌-My Lover
何维健-今天过去
张杰-回忆的独奏
张杰-我们都一样
何俊明-还记得吗
何俊明-记忆
古巨基-眼睛不能没眼泪
梁静茹-如果能在一起
梁静茹-我决定
希望能帮助到你

谁能为我解释一下中国与日本的曲调问题

　　1、日本民族民间音乐用的都是五声音阶性质的调式。日本民歌最常用的调式称为“日本民歌调式”（原文：民谣音阶），其调式音列与我国的La—Re调式相同，以羽（6）和商（2）为核音，日本民歌的旋律进行和基本音调，以四度三音列（如6 1 2或3 5 6等）为基础。此外，日本民歌的调式也有用“律调式”（音列相当于我国五声徵调式）的。还有一部分日本民歌采用日本传统音乐的典型调式，叫做“都节调式”。如原来是传统音乐筝歌的日本民歌《樱花》，就是用都节调式构成的。它的特征是：主音及其上方另一个核音为纯五度关系，两个核音上方的音都是小二度关系（如3 4 6 7 1 3）。有半音关系的五声音阶性质妁调式还有“琉球调式”，“去四七小调式”等。所谓“去四七小调式”，就是在自然小调式的音列中除去了主音上方的四度（四级）音和七度（七级）音的调式（如6 7 1 3 4 6，已除去2和5）。大家熟悉的《五木催眠歌》就是由去四七小调式构成的。总的说来，日本民族民间音乐的基本调式是四种：日本民歌调式、律调式、都节调式、琉球调式。
　　2、中国古时的音律也分为十二个半音，各律名称分别为黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。按五度相生法产生。后于明朝始创十二平均律。这十二个名称也就是古人所用的音名，有固定的音高。首律黄钟的音高相当于现在国际通用音律的f 1。
　　古时的定音器是十二个规定长度的竹管。其中黄钟律管的长度约合现在的25.36厘米。这个长度也是古时的长度单位，叫“夏尺”。（上个世纪七十年代初，《人民画报》上发表了马王堆出土的十二律管的图片，其最长的那只长度为25.4厘米。）
　　因宫、商、角、徵、羽没有固定音高，所以各种民族调式音阶都可以有十二种不同的高度。不过现代人不会习惯“黄钟宫”、“大吕宫”之类的语言。因此，在说明音阶高度时采取土洋结合的方式，即“C宫调式”、“D宫调式”……。
　　宫、商、角、徵、羽的相互音程关系相当于唱名1、2、3、5、6的相互音程关系。用简谱记谱时，也可记成4、5、6、1、2（前三个音是低音，因这里无法加低音点而写成了中音。下同）或5、6、7、2、3。因为它们都符合宫、商、角、徵、羽的相互音程关系。所以，中学教科书上说宫、商、角、徵、羽就是1、2、3、5、6是不够严谨的，只能说“相当于”1、2、3、5、6。
　　3、“鬼子进村”的音乐就属于典型的“去47调式”，在6（低音） 7（低音） 1 2 3 4 5为序的音阶中，第4个“2”、第7个“5”都不会出现。
　　6 76 43 43。。。6 76 43 43。。。

有关音乐的问题

问题中“c3次方处”不解。或是指小字3组之c音？
e2是指小字2组的e音，五线谱高音谱表上四间位置的音符即表示此音，以C调唱名法推成简谱音符就是高八度的3，f2就是e2上方五线上那个音符。小字三组之各音比小字二组同名音高一个八度。小字3组之c音音符在五线谱高音谱表上加二线的位置。
这里说的都是音名，而简谱数字的发音（DO RE MI等等）是乐音的唱名。音名由七个字母分别代表七个自然音，即c d e f g a b。每个乐音都有几个不同意义的名称，但其中只有这些以字母来表示的音名才是对应乐音绝对音高的名称。而其他名字所对应的音高会随着调式的变化而变化。
比如，当我们说c1这个音时，不用考虑什么调，它在钢琴上对应的键总是那个“中央c音”的白键，在五线谱记谱中，它也总是在高音谱表的下加一线的位置。假如我们按简谱数字说“1”，则必须要说明在什么调式环境下，比如C调，它的1是c1这个音，而G调的1就变成了g音，这个1的意义其实是指调式音阶中的第一级音，即任何自然大调的主音，简谱都可记作“1”。
由于音名对于乐音音高表达的准确性，因此，我们在讨论乐理，且涉及实际例子时，往往习惯使用音名来表述音与音之间的关系。

跪求<鬼子进村>背景音乐的六线谱或简谱

鬼子进村(不忘国耻) 速度63
6* (7)8 68 4 0 3 0 4 0 3 0 399 (1)8 7**8 6 0 5# 0 6 0 5#